非典型词集

晶報 |  B07 |   深港書評 |  海外  |  十月十六日

《雷词》...　梁柏坚 著　　
香港天行者出版公司...2011年7月版

 ● 林纶诗（媒体人，香港）

歌词，本身就是非典型文类，就是当代新词，总觉得它们太被忽略，明明街知巷闻的，又或牵动人生的，都只如过客般掠过，是为文学及文化研究中的遗珠。我一向认为歌词研究实在可以走得更远，那些琅琅上口的丶铭记于心的，真的值得去反覆讨论。

“粤词”近年在香港掀起小小风云，得以名正言顺让人细味，始作俑者仍然是靠歌带挚——环球唱片率先为词人林振强等已逝者辑起作品，推出音乐合辑，引发市场上的振奋，继歌手之後，词人能在庞大的音乐产业中独当一面。接着连带之後一辈的词作人，2006年开始一个接一个推出作品结集，还加以自我剖析或邀人眉批，排名不分先後左右忠奸：林夕丶林敏聪丶周耀辉丶潘源良丶黄伟文，歌曲以外赋以文字，为歌词加入更多背景及诠释。当中林夕及周耀辉更乘势推出多本散文集，为他们的片断絮语换个平台发表。

除了这一波词集潮流，一向做学术式的学词研究者朱耀伟丶梁伟诗及黄志华，都在近几年推出著作，亦访亦谈新旧词人及作品，今年朱教授及梁博士更承接1998年的《香港流行歌词研究：七拾年代中期至九拾年代中期》，今年推出《後九七香港粤语流行歌词研究》，加上去年的与黄志华合著的《词家有道——香港十六词人访谈录》，词界更显热闹。

不过无论自我表析以至他人解读，范围都难以达至宏观境界，一人作品自然是冰山一角，属个人回顾；众人分析的话，黄志华偏向传统方法，无论是分析或选作，都依从旧式框架如文法丶典故去诠释，少与歌曲背景时空并尽，工整但限制了词评；而朱教授与梁博士则偏以采集丶归类的现象分析去总括歌词，而且评价不够，有赞少弹，挑好弃坏，更像以社会学方法去代替文学评论，过程自然有所缺失。

当然，这种词析在记录及梳理词史中自有价值，只是难以呈现全貌或观点强的作者论分析。不过，若循这个方向要求的话，词人梁柏坚的新作《雷词》在针对现象归纳及资料增补上，就做到富过人之处。

梁柏坚是70後词人，除了林若宁曾在《林夕字传》中眉批夕爷作品，或者小克出漫畵时插科打诨改编歌词外，他是近年唯一一个在位词人，出书谈他人的词。梁柏坚在微博一曏鬼马多变，令其一炮而红的也不是正统作品，而是改编陈奕迅《富士山下》的《富士康下》：“人肉像企业物流/穷人为生活断头/谁人求秒杀到富士康即有/何不把悲哀感觉假设是来自你虚构/你想跳楼请跳一切都照旧”，足见他粤语改编词的乾净利落。

不过，梁柏坚在此书中是不谈自己，只谈“风月”，由自己的成长到进入词坛後遇上关于歌词的光怪陆离，都一一记录。第一部份“词尊”是描述对林振强丶郑国江丶林敏聪等的粉丝心得，如提郑国江为警匪剧及动畵填的主题曲，足以振奋人心至人人要投考警察。今天他以词人技巧再去看这些“警察”作品，更明了黄沾所言写词是“一剑要入魂，一插要入心”。

这个篇章里他亦不忘透露写词的行规以至幕後花絮，令乐迷一窥词人的私密写作世界。他加插与前辈何秀萍的访谈，谈起“避用词”，即每个词人竭力避开的用字用词——他们列出“何解”丶“窝心”丶“爱火”等等。他在後篇亦有正视自己对“爱火”的死穴，整理出一堆含有“爱火”成份的歌词，爱与恨衕列出来——当中亦有例外，他最欣赏只有张国荣的《爱火》，而此词竟也是出自张国荣手笔。大概唱和写也一样，张国荣也是能贯彻地化老土为风格的少数。

无论是作为词人还是乐迷，梁柏坚的归纳不单呈现歌词本身，还涉及对歌词文本背景的互涉，而描绘与创作环境的相关，一直伸延至现实新闻。本书另一紧扣社会之处是辑录了不少另类作品：地下Rapper创作的“新闻词”《屋村女》描述香港问题少女，比新闻头条更深入全面；还有MastaMic一年一度的新闻总结，《10 HK Rap Up》（亦有08及09年版），尤如香港新闻年报。相信梁柏坚是希望指出不分主流红黑，只要贴近现实，就算佳作，绝不该被忘。

这种力擒漏网之鱼的表现，看得出梁柏坚如斯爱词。书中他还辑选了几个分类的歌词，读来犹如香港通识：写的士司机的丶写街边区份的丶写科幻新纪元的丶写末日2013的……绝对是香港文化面面观，涵盖地理丶社会丶科学，甚至宗教，全成富条理的教材。我就最喜欢电影课“周星词”——这一篇足足收录了41首出现过在周星驰电影的歌曲，由星爷及演员唱出。呈现全首丶词词不漏，他还专业地作词人技术微批，就如《Only You》：“Only you 莫怪师父暗沉/戴番个箍莫怕死咪发ti腾/碰到钉咪惊/I understand/要全力地去do/要惊就两份惊/ 喃呒阿弥陀佛”，梁指这词绝对是高难度填词的典范，最後的“佛”音变为“苦”，拗音来成全与“do”押韵，相当苦心。

从梁对歌词的普遍认知及欣赏，可看出他对歌词本身的钟爱，及他累积而来的填词心经。在最後一节，他完全退居幕後资料整理，不评价不批判，列出黄伟文Wyman于1997年商台叱咤903《系咪玩野》56首恶搞“歪词”，却是以行动说明了最佳的词人皆是反叛，山寨训练是最好的填词练习。

这种无拘无束的漏网搜罗及秘密披露，令《雷词》一书鹤立鸡群，虽然还有资料多丶观点少的问题，但有血有肉的分类令粤词的前世今生，以至梁柏坚作为作者的形象立体起来。词集不单宏观地表达了歌词与流行文化，乃至社会面貌的地图，还令过耳即忘或个别孤单自赏的歌词，能倚赖另一书写框架继续生存——那是我认为歌词整埋的最大价值。

http://jb.sznews.com/html/2011-10/16/content_1783157.htm

林憶蓮 MMXI的音樂新世界

林憶蓮MMXI演唱會，從好的方面去說，及從壞的方面去說，都只因它是一個歌迷會。台下化得兩鬓斑白去說明愛到老的歌迷，又或突然現身的胡楓及劉美君，不單讓我們見證細水長流的人緣，亦是她們難得的富人情味聚會。可是也正因為要和歌迷狂歡，令是晚的編排倚重亢奮氣氛，失去了慢工的動人音樂，叫人有點失望。

我看的是第三場，不計encore的話－－因為壓軸一晚encore特長，30首裡只有9.5首歌是慢板，搖滾部份還好，較忠於原著，其餘的用上使其面目模糊的八十年代舞曲編法，歌迷跳得興奮，我也跳得興奮，但一直下去，便明白這都會讓大家錯過憶蓮的另一面。到第三個快歌環節，我們便知道慢歌就如那個高質hand-held 咪般又要遠去了（hand-free咪全晚也不太收到憶蓮的聲音，而全部快歌都用上hand-free咪的!），後來憶蓮更邀大家上台，搖滾區（應該也是歌迷會區，最貼近舞台）的觀眾得到湧到台上的機會，一破紅館風格，台下、山上看過去卻是一片凌亂，也正好是是次演唱會的縮影──搖滾的都樂透了，但旁觀者都看不清憶蓮身在何方了。

這個演唱會不只是懷舊重溫夜，更是叫人期待的復出預告。新碟將於十一月底推出，聽過〈枯榮〉及〈杮子〉也知道是實驗性強，製作更是林憶蓮自資，以往的都市小女人嘗試的不只是常石磊的新音樂世界，還有如薩頂頂或王菲或Bjork的新唱腔，而現場演唱〈杮子〉更比MV的灌錄版本出色，示範了現場及真實的憶蓮是擁有如斯寛廣之聲域。但無論是新形象還是環保主題，都被快板rundown掩蓋，很多經典如〈聽說愛情回來過〉、〈微涼〉（這個對一峰祖堯迷更是特別限定！──歌出《馴情記》），甚至新曲〈兩心花〉也都被搶去位置，三晚缺席。

沒有偏重都市小女人形象，又或五年來的音樂蛻變、又或如自借用National Geographic片段做MV的宏大世界觀，只盡顯富爆炸力的火辣形象，叫人頓覺失去了林憶蓮的一塊。在這晚斑爛的單一野性下，與恭碩良合唱的〈下雨天〉更顯珍貴，青峰作的新曲〈寂寞擁擠〉更一閃過iconic的細膩，那悵然若失的感覺大概不只從歌詞而來，也代表了是晚的缺憾美。
要讚的還有致敬環節，這樣沒有突出主題或結構下，有利這唯一鮮明的主題──以張國榮的旁白去帶出〈赤裸的秘密〉，默默的再到陳百強〈我和你〉，及〈海闊天空〉，沒有大灑淚水說掛念誰掛念誰，暗暗的致敬更留白。