《怎麼捨得你》為張學友一九九七年的作品。結合崔健事件及《樹大招風》的文本，就是中港對九七年的不同解讀。崔健當時是替香港急了，問許志安你們有沒有更新的代表作嗎？香港人卻安於承認自己是凝固在一九九七年。推薦許志安的林憶蓮這樣答的：這是香港人即使現在聽，還是很感動的一首歌。
「怎麼捨得你」的九七氣息
這次風波急速變了中港矛盾，雖然其實只是剪接出來的戲劇效果，卻不無反映「一國兩制」對香港流行文化的感覺落差。導演選了此曲給陳小春飾演的卓子強，卓在電影中的目標為炸掉回歸典禮，但連「合伙人」還未見面，就已被武警捉了。一個連香港皇家警察拿他沒法子的人，因為看不起大陸的大賊（對比他一直尋找的香港賊王），然後撞到一個大陸的村姑娘（對比他一直綁架的大富翁），就被遞個正着。遊戲規則都變了，還在說香港人是否不爭氣，公不公平？國內音樂人崔健還在說當下，說未來，卓子強、許志安、林憶蓮只有過去了。
《樹大招風》的片尾曲《讓一切隨風》故然有精闢之處——那句「你似北風吹走我夢」呼應着整齣電影描述香港面臨回歸的唏噓之情。而《怎麼捨得你》則像對卓子強的一個預言：不捨得的除了是沒及發生的三人會，還「有一絲絲一點點燒燬憶記╱一幅幅一聲聲又復燃起╱怎麼捨得你」，那個沒有內地干涉他的時代，一過邊境，靈活的身手和小聰明，都再沒用處。《樹大招風》以犯罪去作生存之道的隱喻，《怎麼捨得你》則是對舊香港簡單生存之道的不捨。
港外電影裡的廣東歌
崔健的質問可延伸至去年一套大陸電影《港囧》。導演徐崢為內地人， 來港拍攝，且用了大量粵語老歌，除了有張學友、譚詠麟、張國榮等的歌曲， 還有舊一點的葉麗儀、葉振棠、陳百強，名副其實是廣東話串燒。電影讓人看到內地人對香港流行曲之愛，教人更明白崔健的愛之深、責之切。
這電影同樣反映到內地人與香港人對「懷舊金曲」的分別，《港囧》因應劇情的情緒，重播着自己所體驗過的歌曲（如劇情中主角要尋回初戀一樣），如《我的少女時代》般，是大包圍式的懷舊，對整個年代的氛圍作一個重現。《樹大招風》則不是純粹播歌，而是選以逝去情感作主題的歌曲，且不以原版呈現，不是演員歌唱，就是另找歌手演唱，抒發着香港單一的、今天的情感。
二○一四年《金雞sss》，鄭中基與王菀之合唱《人若然忘記了愛》去講二人決意不失去「自己」；二○一五年《全力扣殺》，鄭伊健清唱《奮鬥》去勉勵何超儀要堅持尋回自己。香港電影裏的舊歌瀰漫着「時代過去，但要捉緊自己」的感觸，絕對是選擇式懷舊。
香港的選擇性懷舊
這種情緒在二○一六年周星馳電影《美人魚》更見明顯。大陸演員、大陸場景、大陸故事，用的卻是繁體字的燈箱，廣東話的舊歌——《世間始終你好》。星爺北上賺錢，而且相當成功，不像《樹大招風》裏的人物，但他證明自己駕馭到新的遊戲規則同時，仍不忘在細節中宣告，舊的香港，如這首歌，如電影中那根雞髀，才是他最掛念的事情。
上月黃耀明舉行《美麗的呼聲》演唱會，在這個歷史關口，重唱亞視劇集的主題曲，其中包括周星馳當年的《星仔走天涯》。黃耀明說是送給北上成功的周星馳，但與其說要提醒周星馳香港的美好（黃耀明語），不如說是集體懷緬如童年般的那個時代。這曲找爸爸，如今香港找到阿爺，卻盡是坎坷之情。香港人沒有新經典，沒有新代表，文化至政治都卡在這一刻，外人替香港乾急，本地人卻不是這樣想。黃偉文作為創作人，在其作品展中這樣回應：當一天世界不需要廣東歌時，我們還是可以搭個戲棚，如現在老人家在一角欣賞粵曲一樣，繼續陶醉在我們認為最好的東西裏。這與林憶蓮及許志安的答案差不多。
這種感覺，如像《美人魚》男女主愛擦着火花的那一剎那，二人大聲合唱《世間始終你好》，又如鄭中基和王宛之在《金雞sss》以《人若然忘記了愛》定情一樣——香港創作人看當下的流行文化，大概就是這樣，只要還能開開心心地一起唱，就好了。當聽主角們唱着這些歌時，的確有種心酸。
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