古澤良太的編劇法

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D04 | 副刊/世紀 | 世紀．影話 | By 林綸詩 2017-10-27

《乒乓情人夢》（圖）11 月9 日在港正式上畫，編劇古澤良太是華文區知名度較高的日本編劇，主要是作品《Legal High》（2012）得到很好的反應，遠超他的長壽劇《相棒》（2005至2014）在日本的影響力。他在海外與日本的受歡迎時間軸不同，中港兩地的知名度大概由《Legal》開始，入場看《乒》時也聽到不少人談起《Legal》，內地更為此劇起了《李狗嗨》的譯名。

他的其他作品包括《永遠的三丁目的夕陽》（2005）、《傳說的刑警》（2008），但在香港也不算注目，近年的電影也有一半是電視劇的延伸，說他是電視編劇好於電影編劇也不過分。今次《乒》上畫，除了是主演的新垣結衣有一定人氣之外，古澤的叫座力也不遜。

《半澤直樹》堺雅人的肉緊表情，一早來自《Legal High》，古澤寫出無視社會標準、有自己一套，卻頻頻打勝仗的律師古美門（堺雅人飾），可算一手發掘了堺雅人的浮誇潛能。另一當紅演員長谷川博己亦由其捧紅，於2011 作品《鈴木老師》首次擔任劇集男主角，從此成為實力派演員。這套劇飾演其中一個沉實青年的北村匠海，也是《我想吃掉你的胰臟》（11 月2 日上畫）的男主角。古澤筆下的角色非常立體，只要演員擔當得到位，絕對會成為其代表作。女角方面當然要數新垣結衣，由《Legal》到《乒》，也演活了遲鈍但努力的形象，比她其他作品演得穩當。

重新定義正義

自《鈴》之後，會看出古澤的路線頗偏重「詭辯」，變相亦是《Legal》的習作——由《鈴》開始，古澤寫的主角都偏重自己一套理論，多是違反社會固有的道理，但他歪理的論點很充分，不止靠歪曲倫理，而是顛覆舊有思維。《鈴》中挑戰成年人甚至青年人自己對「成熟╱性成熟」的看法，對於孩子對固有觀念的質疑，鈴木老師大刺刺地以成人的姿態來否定，反而多用他們的框架來帶出另一結論，例如第二集說到小學生有性解放的覺悟，卻沒有保護秘密的能力，才是導致過早性行為所帶來的社會後果。至於《Legal》，它大大吸引到國內觀眾來自重新定義正義，表面是以錢先行，無論委託人對與錯，都只是為其利益着想。但實質卻是厭惡任何大言不慚的正義，那只是「居高臨下的同情」，在人吃人的社會裏，他更相信「愛上醜陋」才是生存之道，在官司裏也希望委託人會明白這一點。這樣的法則，在國內又怎能不引起共鳴呢？而到《約會∼戀愛為何物∼》（2015），他則探討男女關係及約會的觀念，以一個宅男和一個怪女的相遇去質問現代人的約會、結婚觀念，亦是一貫以顛覆概念去成就喜劇的故事。

所以說回《乒》，為何覺得大失所望？大概是其固有的詭辯性沒有，勉強可言或許就是「照亮自己其實為的是照亮他人」，又或是幫虎媽平反了——逼孩子追求獎項，女兒最後才明白是逼其努力向前……聽上去當然沒有電視劇的深度了。日劇永遠是編劇課的最佳素材，其方程式容易被看穿，但卻不容易被抄襲，古澤良太正是這類代表，但要成為精悍的電影編劇，他還有一段路，又或者電視劇的中長篇幅始終比較適合他。