楊千嬅︰沒有路是冤枉的

由為別的新娘子做「姊妹」到找到「真命天子」，楊千嬅終於有了「丁太」之實。推出新歌《斗零踭》，再加一個無綫播出的《我在東京很快樂》音樂特輯，沒有什麼比這些更好地為下月的演唱會「造勢」——且看一個新的丁太楊千嬅，怎樣繼續締造自己的明星路。

什麼鞋也穿得起，什麼路也行得到，純真地宣告，楊千嬅已經成熟。歌詞上雖然是「一個打十個」式的烈女詞，卻不同從前「心口得個『勇』字」，而是以有歷練女人的背景去走出新路。值得自豪的，不是那率真或任性，而是成熟。藍奕邦一向是自況高手，填別人的歌也能握準天時人和，他為楊千嬅填詞的《斗零踭》亦不例外。

「成熟」這兩字最近不斷出現在楊千嬅身上，先有《我在東京很快樂》的電視特輯，後有各大雜誌的訪問，那當然是配合她結婚的新聞去談。她不是刻意要換個形象，或為「老少女」找個美麗修辭，而是很自然的告訴大家，她變了，而且她滿意這個轉變——這個轉變叫成長。

《斗零踭》是宣言 也是肯定
先說明星路，由A Music的「好壞參半」時期，到現在重投東亞唱片（華星）旗下，以《飲酒思源》一曲為她肯定重投華星懷抱的喜悅，卻沒有什麼為前東家A Music平反，於是楊千嬅刻意在訪問中用不少的篇幅感激黎明。對她而言，A Music的經驗是不同的嘗試，未必人人受落，但她慶幸有經歷過，「沒有路是冤枉的」，這堵了所有人的嘴巴。

上年的《原來過得很快樂》專輯是回眸之作（甚至連封面風格都似回到寶麗金年代，幸好只是包裝過了龍，歌曲內容頂多也是回帶到楊千嬅的年代而已），歌詞不斷文字互涉以後歌詞，《原來過得很快樂》對《再見二丁目》，《你幸福嗎？》對《少女的祈禱》、《我在橋上看風景》對一貫的（日本）旅行主題……不過轉公司後推出的新曲《斗零踭》，卻是另一個意思了。這歌除了讓楊千嬅在回望時肯定過去，也同樣顯示對未來挑戰的能耐；道出的不單是回憶，也是經歷，讓她成熟的經歷。穿得起斗零踭前，要經過多少雙鞋子的試練？《斗零踭》是結果，但也是對從前所有鞋子的肯定，包括A Music。

《我在東京很快樂》電視專輯中，楊千嬅說揀了東京為主題，除了因為當地風光，也為着她有許多歌曲都有日本元素（大部分是林夕填詞，夕爺也笑說是他自己的「日本系列」，千嬅是主要用家）；也因為她初出道時，其實有很刻意地參考日本曲風及造型。當時她真的經常待在唱片店翻CD，又聽又看，吸收精華。其實由她身上散發出來的東瀛效果（也是香港人潛意識或表意識很喜歡的），不單是要闢一條東洋生產線的林夕的功德，也要有楊千嬅的付出才成（插個延伸︰《再見二丁目》的作曲者于逸堯其實是中國風底子，譜上歌詞後，反而有了日本風情畫效果，是之後楊千嬅日本「系列」的開端）。

平凡是福 「楊千嬅」

聽過不少關於楊千嬅的評論。有說她其實唱功很好，只是特別愛挑高難度歌曲，令人以為她技術或換氣功力不濟。又有說她的成功，全靠行內人寵她，把最好的都給她，是個幸運的女歌手。實在一點，把唱K熱潮、一出道就被指模仿鄭秀文等背景加上去，除了詞人或樂人所賦予她的，楊千嬅究竟還靠什麼一路走過來？我想起最平凡一面的楊千嬅。

記者在背後或許笑楊千嬅做作，或說她虛偽，可是不得不承認她代表的那份平凡味道是多容易令聽眾投入：由護士做起，卻成功從新秀歌唱比賽入行，唱的不是艷光四射或居高臨下的題材，而是純真的衝刺或任性、卑微的祈求或渴望等心情，一切都符合一個鄰家女孩（又或師奶）的心願。

對於是否與楊千嬅共同成長的人來說，都易對她產生共鳴，這就是《楊千嬅》一曲「你有個個也有」的宗旨。於是，由她的真實背景到音樂上的故事，無縫地湊合起來，就讓她成為一個親切的代言人。至今，她的平凡路沒有停下來，即使要結婚，楊千嬅亦不忘強調自己的「平凡」——以自身的經歷來反映香港最典型的「港女」問題——她在訪問中曾說過，丁子高對她說，一直以來大家當她是「港女」，只是她改變性格以後，人變輕鬆，更見幽默，丁先生才敢接近並追求。楊千嬅覆述的這件事，便說明了改變性格的重要。自以為對愛或愛人沒信心，又或仍有少女式的任性，通通不是失敗的藉口，也不是空唱來表達渴望或怨言就可以解決的，最終還是要實實在在去改變自己。那是行動換來的意外驚喜，也是她透過「以身試法」去提供予觀眾的一個參考。

在電視的音樂專輯中，楊千嬅曾經提到，本以為不會嫁得出了，卻想不到這個年紀還可以快快樂樂結婚去；「幸好，自己真的改變了自己」，她說。這令我想起另一紅星鄭秀文，她說宗教如何改變自己，其實那何嘗不是自願修正的一步。那是樂壇道路以至人生旅途更重要的啟示──沒有路是冤枉的，因為它們都把你成就成一個更好的人。